怎样演奏好《打虎上山》
 这首乐曲是赵曼琴先生根据京剧过场音乐改编而成。乐曲以急速有力的节奏表现了英雄穿林海、跨雪原,不畏艰险,打虎上山的情景。在这首乐曲中,作者使 用了自己所创的和弦长音、多指按弦、快速指序等技巧,使这首作品成为现代筝曲中高难度技巧之集大成曲目。作品不足三分钟,但其艺术的独特创性却在中国筝坛 具有划时代的意义。 

    关于这首作品,不能不再提到“快速指序”这一系列的指法,这一点在《井冈山上太阳红》中已涉及。这里,有必要再阐述下的是:赵曼琴先生创立的古筝指序指法体系不仅仅是个别零散技巧的创造,而是在继承传统技法基础上对古筝技 法的一次革新,他消除了由于术上的障碍所造成的艺术上的缺憾,突破了传统手法中所谓的“顺逆”关系,以全新的角度阐释了弹奏中对称与惯性的合理转换问题; 发展了左手弹按技术,便利了半音阶的演奏,并且在音色、力度、速度、转调方面向前推进了一步;尤其明显的是在提高演奏速度上,由于借鉴了钢琴、小提琴以及 其他乐器在指序编排上的合理因素,充分发挥双方的灵活性,丰富和增强了古筝的表现力。了解了指序指法之后,我们再来分析乐曲:
 
    引子采用《解放军进行曲》的音乐素材,其作用有:1、点明了时代背景;2、烘托了全曲的气氛。接下来的一段过场音乐,其实是一段舞蹈音乐,表现了杨子荣在 山林中策马驰骋、勇往直前的形象。在正式主题出现之前,有四个乐句原本是交响乐中圆号的独奏,筝曲运用了长摇来表现,演奏时应注意音色的把握和应有的厚 度,移指位置可近琴柱。 

    2/4  55 44!33 22!33 22!11 77!11 77!66 55!66 55 !66 44!33 22! 

    这一句用“快拨”技法来表现。运用的发力点主要来自手腕,手臂辅助移位,节拍要准确。另外“17 67” 运用了双按的技法,演奏时注意“7”的音准。乐曲的正式主题原是一句唱腔,乐曲中只选择了一句:“穿林海,跨雪原,气冲宵汉。”这十个字一句的唱腔,采用 的紧打慢唱的演奏方式,可采用“快四点”的技法来体现。但需注意:有些人对此段唱腔不熟悉,容易把唱腔与过门混淆起来,没有主次之分或主次颠倒,所以演奏 这首曲子前必须把这段唱腔弄明白。间奏的乐句是过渡的作用,音乐处理上可将唱腔与间奏区分,加以变化;“快四点”必须铿锵有力。 

    尾声部分,从音乐的形象上说是体现了杨子荣在舞台上的几个亮相,所以演奏时注意音乐要有一定的棱角。 

    演奏这首作品不仅需要掌握一些京剧及过场音乐常识,还要依靠平时的大量联系,以便很好的演奏这首作品。 



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