古筝演奏如何发挥表现力
古筝弹奏方法的多样化也是其它民族乐器所不能媲美的，就弹奏方法而言，右手指法有托劈、勾剔、抹打、摇指、琶音、花指、刮奏等，左手则是上下滑按音、点弦、颤弦、揉弦、回滑。这些指法有时也穿插弹拨，还有双手配合弹奏，这大大丰富了筝曲的表现力。
随着古筝行业的发展，弹奏指法也在不断的改进。
就从左手“按音”的产生、发展到现在，就演变出了多种回音奏法和揉弦奏法：“一般颤音”可表现轻淡高雅的曲调；点颤奏法多表现速度轻快的乐曲，其它还有“固定按音”、“上下滑音”、“双按音”、“同度按音”、“长滑颤音”、“按颤音”、“双按音”、“同度按音”、“长滑颤音”、“回滑音”、“点滑音”、“揉音”等技法，均能表现出乐曲的不同风格。各地方的左手颤音奏法也各有千秋，独具风格特点。北方的山东、河南地区筝曲，曲调跳跃，起伏大，力度强，刚柔相济，颤音泼辣，幅度宽。南方的潮汕闽粤地区筝曲，曲调古朴、典雅、流畅，纤巧细腻，缠绵婉转，清淡而高雅，颤音幅度较小。如：河南筝的4(fa) 、7 ( si) 的上滑音常常是装饰性的上滑音，4 (fa) 的上滑音是从3 (mi) 弦直接按到5 (sol) 音，7(si) 的上滑音是从6 (la) 弦直接按到i (do) 音，技法上不是分两步走，3 - 4 - 5 ，6 -7 - i，而是按弹同时进行，产生出装饰性上滑效果，这种快按产生的重音头，充分表现了河南筝曲明朗粗犷的语言音调特色。《剪绽花》：而南方的客家筝的4 (fa) 、7 ( si) 的上滑音效果成为454 、i7i，这种揉按性的上滑音表现出南方筝曲委婉柔美的音韵特点。
现代筝曲更是根据作品内容和情感的需要施以不同的颤音的手法，轻音慢颤，活泼快颤，激烈猛颤，泼辣重颤，凄婉密颤，这样就把无穷的韵味、无限的情感表达得淋漓尽致。这就是“以韵补声”的技巧，也是古筝几千年不衰奥秘之所在。据此可见，由于轻、重、急、长、短、缓、虚、实、软、硬、大、小的控制自如，就产生了明、暗、浓、淡、清、俏，古朴、拙涩、刚柔等各种音色。再加上右手在力度、速度、时间上配合得准确，细腻娴熟，恰到好处，就产生出惟妙惟肖的多色调、多变化的表现力极强的音响效果。
